德高望重的汪觀清先生乃是當今一代宗師，也是我的尊師。我小學二三年級吧，他就專程來徐匯區少年宮美術班，為我們授課，記得他當時著一身皮夾克，眉清目秀，風華正茂。不過現在我們更多的是老朋友關系，經常在一起，為自己的文史館獻計獻策，出去療養、考察、采風。

汪觀清與本文作者(右)一起指導學生

如今他老人家也是高壽，94歲還腰板筆直，待人接物依然談笑風生，麾下人馬齊整，我也最多是個副將。記得當時，賀友直先生在他晚年的那一二十年里顯得特別紅火，策劃張羅的就是汪先生。這里面除了他們兩位老先生之間結下的、一輩子的深厚交情以外，我主要說的是汪先生的公信力特別強，繼而引申開來，在組織能力上、策劃上能跟得上時代的腳步。

在這里就一定會說到汪先生和紅色文化題材的創作上，確實汪先生的后期基本上除了自己創作外，在組織紅色題材的創作上親力親為，碩果累累。我要說的是汪先生的代表作，長篇連環畫《紅日》，我是要強調的它的學術價值，和張擇端的《清明上河圖》、賀友直的《山鄉巨變》一樣，要細品慢酌，要給它一個劃時代的文化定位。

首先是戰爭場面具有獨步天下的創造性，也許后無來者:沖鋒陷陣氣氛慘烈但不亂，極有章法。行軍趕路應該是劃一的，但通過作者生動本性的不斷閃現，沒有半點枯燥。休整調養、沂蒙山邊區軍民魚水的生活情趣、解放區的一股新氣象，均被作者絲絲入扣地刻畫出來，看得出作者深入生活下過極大的工夫。

其次是人物刻畫:從戰士到最高首長及中層連長指導員，都一一區分得很開。特別是最高首長的造型，我特別欣賞，那種略帶矜持的睿智，不凡但又克制的氣度，可以看出汪先生在人物設計上對軍事人員具備獨有深度和洞悉能力，不可替代。我是學習了，在這里鞠個躬。

第三是畫法。好像專門是為《紅日》找出來的一種畫法，獨家經營，再無二致，就像劉漢畫的《紅旗譜》，絕了。汪先生的這個畫法我當時在臨摹《紅日》時研究過，有點黑白木刻的概括，很適合畫戰爭的路坑、壕塹。在國畫里我臨過大家劉文西先生的《祖孫四代》，發現有些互相影響吧。不過汪先生在《紅日》后半部的畫法漸漸走回去了，冗長的創作本身不容易，看得出作者心路歷程的波動。

說過了汪先生的《紅日》，還要說說我個人感受頗深的汪先生的《十二把椅子》和《一件怪事》。

《十二把椅子》是我少年時代畫畫的一盞小小明燈，照亮了我的心靈，開啟了我的心智。當時我通過汪先生的生花妙筆，第一次見到了中國連環畫里外國味道最足的一本連環畫。可以想見，當年的青年汪先生是見識過“十里洋場”的，同時也讓我對外國文學有了最初的向往，對幽默有了最初的體驗。

至于《一件怪事》，是在汪先生的《紅日》之后的一件小作品，如果單從技藝發揮的角度來看，我認為似乎比《紅日》畫得更好。也許是《紅日》的余威還在，或也許是《紅日》成功后的一種滿足，看得出作者心情特別好，所以人會特別放松，于是乎作畫狀態會極佳，好像休閑得很，隨便動動手就是杰作。首先我認為這本書的封面，當時是市面上連環畫里畫得最亮的，很洋派，調子是粉綠顏色，這在連環畫封面里是難得一見的，加上一張畫得很像自己的外國少年，炯炯而有靈氣，當時我想也沒想，立馬完成臨摹。里面的每頁則畫得更好，將畫《紅日》好不容易形成的表達方法，現成拿來更揮灑自如，達到爐火純青。

對汪先生我就寫這些，其實還有很多可寫，比如“汪牛”、他的國畫山水長卷、他的大型創作:和賀友直先生合作的《大世界》等等，因為和我沒有太直接的關系，就省略了。總而言之，汪先生是我們這個火紅時代的一個傳奇，祝汪觀清先生繼續他的好勢頭。??